{"id":339,"date":"2015-04-09T09:05:44","date_gmt":"2015-04-09T09:05:44","guid":{"rendered":"http:\/\/fotoperiodismo3-0.com\/?p=339"},"modified":"2016-06-07T16:25:12","modified_gmt":"2016-06-07T16:25:12","slug":"10-reflexiones-de-roger-boix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotoperiodismo3-0.com\/?p=339","title":{"rendered":"10 REFLEXIONES DE ROGER BOIX"},"content":{"rendered":"<p><strong>1.\u00a0<\/strong>El fot\u00f3grafo, como cualquier otro creador de contenido que pueda digitalizarse, est\u00e1 expuesto a que otros usen indebidamente su obra. M\u00e1s a\u00fan trat\u00e1ndose de algo tan f\u00e1cil de compartir y con tanta capacidad de impacto como es una foto. Son muchos los fot\u00f3grafos que se han visto perjudicados por una situaci\u00f3n que dif\u00edcilmente va a cambiar en un ecosistema tan vasto e incontrolable como son las redes sociales. De todas formas, no hay que menospreciar el efecto multiplicador que las redes sociales ejercen en la proyecci\u00f3n del contenido, sobre todo entre aquellos fot\u00f3grafos que necesitan promocionar su trabajo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>2.<\/strong> La evoluci\u00f3n fotogr\u00e1fica en los m\u00f3viles va cogida de la mano de lo que el p\u00fablico pide. Ahora piden \u201cselfies\u201d, y ah\u00ed es donde actualmente los fabricantes parecen estar poniendo m\u00e1s empe\u00f1o, con c\u00e1maras frontales algo m\u00e1s decentes y modos espec\u00edficos para este tipo de fotograf\u00eda. Una epidemia que va m\u00e1s all\u00e1 de los m\u00f3viles y se ha extendido tambi\u00e9n entre las compactas, en algunos casos incluso entre las de gama alta, hasta el punto de que a menudo la estrategia de comunicaci\u00f3n en estos productos prioriza como aspecto m\u00e1s relevante la toma de \u201cselfies\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>3.<\/strong> No creo que los smartphones est\u00e9n pis\u00e1ndoles el terreno a las c\u00e1maras de gama profesional ni a las que los departamentos de \u201cmarketing\u201d llaman c\u00e1maras para entusiastas. La aut\u00e9ntica \u201ccanibalizaci\u00f3n\u201d aqu\u00ed se produce en el segmento de las compactas del mont\u00f3n, las que antes se vend\u00edan como churros y ahora no interesan a casi nadie. Son c\u00e1maras que no destacan por nada y tienen que competir con un dispositivo que llevamos siempre encima \u2013la mejor c\u00e1mara posible, dicen- y que est\u00e1 permanentemente conectado a Internet. Y en los tiempos que corren, con esa obsesi\u00f3n que existe por explicar a todo el mundo d\u00f3nde y con qui\u00e9n estamos, una compacta cl\u00e1sica interesa poco o nada al que anta\u00f1o era su p\u00fablico potencial. La consecuencia m\u00e1s palpable de todo esto es la dr\u00e1stica bajada en los \u00edndices de ventas de este tipo de c\u00e1maras.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>4.<\/strong> El smartphone no plantea ning\u00fan tipo de amenaza para el fotoperiodista cl\u00e1sico. Lo que realmente importa aqu\u00ed es qui\u00e9n empu\u00f1a la c\u00e1mara o el m\u00f3vil y qui\u00e9n y c\u00f3mo distribuye esa foto. En ese sentido, seguramente en Visa pour l\u2019Image est\u00e1n ahora m\u00e1s preocupados por preservar la esencia m\u00e1s ortodoxa del fotoperiodismo \u2013recientemente su director se revolv\u00eda contra lo que considera una p\u00e9rdida de credibilidad de los premios World Press Photo- que en plantearse si el m\u00f3vil es o no una amenaza para la profesi\u00f3n. Y en el fondo no deja de ser una c\u00e1mara peque\u00f1a que, pese a sus limitaciones, llevas siempre encima e intimida mucho menos a los sujetos retratados que una r\u00e9flex.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>5.<\/strong> Fot\u00f3grafos como Michael Christopher Brown, que ha cubierto el conflicto en Libia \u00fanicamente con un iPhone, o portadas en medios como The New York Times o Time ilustradas con fotos hechas con un m\u00f3vil (otra vez el iPhone, por cierto) son la prueba definitiva de que esta es una herramienta tan leg\u00edtima para el fotoperiodismo como una c\u00e1mara convencional.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>6.<\/strong> Estamos atravesando la segunda gran revoluci\u00f3n en la transmisi\u00f3n de la informaci\u00f3n desde la invenci\u00f3n de la imprenta, y pese a ello los medios pasan por su peor crisis financiera. El modelo de negocio cl\u00e1sico de este tipo de empresas, fundamentado en los ingresos provenientes de la publicidad, se ha venido abajo y trata de reinventarse.<\/p>\n<p>Se han juntado la crisis financiera internacional con la eclosi\u00f3n de un ecosistema on-line salvaje con infinitud de prescriptores, plataformas de comunicaci\u00f3n abiertas a todo el mundo \u2013las redes sociales- y la aparici\u00f3n de nuevos actores que amenazan y de hecho ya han erosionado la hegemon\u00eda de los medios tradicionales, algunos de los cuales no han conseguido sobrevivir al cambio de paradigma.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>7.<\/strong> Nuevos medios on-line nativos como BuzzFeed, The Huffington Post, Vice o los representados dentro del grupo Vox Media est\u00e1n ya compartiendo la centralidad del ecosistema period\u00edstico (o est\u00e1n a punto de hacerlo) con las grandes cabeceras hist\u00f3ricas. Son empresas que han sabido dar al usuario medio de Internet, que no necesariamente es el mismo que compra el peri\u00f3dico cada domingo, aquello que ped\u00eda, que muchas veces es entretenimiento, no informaci\u00f3n. O una especie de informaci\u00f3n entretenida.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>8.<\/strong> Efectivamente, la crisis de los medios es una realidad m\u00e1s que palpable, independientemente de que en algunos casos debiera hablarse de ceguera de los medios. Y en estas empresas donde no cuadran los n\u00fameros y donde a veces quien toma las decisiones m\u00e1s dr\u00e1sticas considera la informaci\u00f3n como una mercanc\u00eda m\u00e1s y administra un medio de informaci\u00f3n como quien dirige una f\u00e1brica de tornillos, es inevitable que los periodistas y m\u00e1s especialmente los fotoperiodistas se lleven la peor parte. Ellos y el lector, y de rebote una sociedad que se arriesga con ello a estar peor informada.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>9.<\/strong> En el fotoperiodismo lo que debe primar es la informaci\u00f3n. Y eso depende, m\u00e1s all\u00e1 del hecho de estar en el lugar y el momento adecuados, de la capacidad del fotoperiodista por entender aquello que est\u00e1 documentando y saber c\u00f3mo reflejarlo de la mejor manera posible en una imagen. La mirada del fotoperiodista, condicionada por su bagaje cultural e inevitablemente por sus ideas, es el primer filtro por el que debe pasar necesariamente ese trozo de realidad que nos llega m\u00e1s tarde.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>10.<\/strong> No me atrevo a pronosticar nada en cuanto a los cambios que va a sufrir el ecosistema del fotoperiodismo en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, pero s\u00ed se pueden destacar algunas tendencias que han ido en auge durante los \u00faltimos a\u00f1os y acabar\u00e1n por consolidarse. La apuesta por el v\u00eddeo y lo que se ha venido a llamar formato multimedia \u2013que no es m\u00e1s que la mezcla de foto, v\u00eddeo, audio y quiz\u00e1s texto- se ha consolidado, pese a que la salida comercial de este tipo de trabajos tampoco est\u00e1 muy clara, o no lo est\u00e1 al menos en Espa\u00f1a. La otra gran tendencia es la autopromoci\u00f3n, la autoedici\u00f3n y un poco el buscarse la vida uno mismo. Iniciativas como Me-Mo Magazine, detr\u00e1s de la cual hay j\u00f3venes fotoperiodistas espa\u00f1oles con varios premios World Press Photo y Pulitzer a sus espaldas, o la arriesgada decisi\u00f3n de desplazarse a zonas en conflicto como reporteros \u201cfree lance\u201d son dos ejemplos de ello.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Roger Boix<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/fotoperiodismo3-0.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Roger-Boix-Quesabesde.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-316\" src=\"http:\/\/fotoperiodismo3-0.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Roger-Boix-Quesabesde-300x189.jpg\" alt=\"Roger Boix Quesabesde\" width=\"300\" height=\"189\" srcset=\"https:\/\/fotoperiodismo3-0.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Roger-Boix-Quesabesde-300x189.jpg 300w, https:\/\/fotoperiodismo3-0.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Roger-Boix-Quesabesde.jpg 460w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"color: #232323;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>1.\u00a0El fot\u00f3grafo, como cualquier otro creador de contenido que pueda digitalizarse, est\u00e1 expuesto a que otros usen indebidamente su obra. 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